Entre el 19 de julio y el 31 de agosto, Salzburgo vuelve a acoger su famoso festival. El discurso de apertura lo dar\u00e1 la polit\u00f3loga ruso-estadounidense Nina Kruscheva, bisnieta de Nikita Kruschev.Un total de 172 presentaciones en 44 d\u00edas, 15 escenarios y un cuarto de mill\u00f3n de visitantes, seg\u00fan se espera, de todo el mundo\u2026 eso es el Festival de Salzburgo. El a\u00f1o pasado, a pesar de todas las guerras y crisis, a la ciudad austr\u00edaca acudieron espectadores de 79 pa\u00edses, la mitad de fuera de Europa. M\u00e1s de mil quinientos artistas, entre ellos las mayores estrellas actuales de la \u00f3pera y el teatro, conforman el programa, concebido y coordinado por un equipo internacional dirigido por el director art\u00edstico Markus Hinterh\u00e4user.<\/p>\n
El tema de 2024: “Entre el cielo y el infierno”<\/p>\n
Ya en diciembre pasado fue presentado el programa por la direcci\u00f3n del festival: diez producciones de \u00f3pera y otras tantas obras de teatro, acompa\u00f1adas de numerosos conciertos, exposiciones y debates. Seg\u00fan Hinterh\u00e4user, “en las obras del festival de verano de 2024 se trazan movimientos entre el cielo y el infierno”, que deber\u00edan hablar al p\u00fablico “sobre la belleza elemental de lo ilimitado, as\u00ed como sobre los abismos ‘demon\u00edacos’ que se esconden en \u00e9l, de la soledad sin l\u00edmites y la vertiginosa libertad en ausencia de dioses”.<\/p>\n
Ello especialmente en lenguaje musical: cinco de las diez \u00f3peras del festival se presentan \u00fanicamente como concierto, sin puesta en escena. Se rumorea que con eso se pretende preparar al p\u00fablico para el a\u00f1o 2027, cuando se realizar\u00e1 una importante renovaci\u00f3n de las salas del Festival de Salzburgo. Esa ser\u00e1 una “situaci\u00f3n realmente excepcional\u201d, afirma Markus Hinterh\u00e4user, a la que, sin embargo, ya no tendr\u00e1 que enfrentarse \u00e9l, sino el pr\u00f3ximo director del festival, a\u00fan sin designar.<\/p>\n
En cualquier caso, el 26 de julio se presentar\u00e1 “Capriccio” de Richard Strauss, una obra en un acto ambientada en el per\u00edodo rococ\u00f3. Christian Thielemann dirige la orquesta del festival, la Filarm\u00f3nica de Viena.<\/p>\n
“Don Giovanni” de Mozart llega apenas dos d\u00edas despu\u00e9s. La tan aclamada como criticada producci\u00f3n del director italiano Romeo Castellucci de 2022, en la que un auto de lujo ha llegado a descender sobre el escenario, estar\u00e1 en lo musical a cargo del director Theodor Currentzis. Este griego con pasaporte ruso, que ha sido criticado por su silencio sobre la guerra de Ucrania, dirige su orquesta Utop\u00eda, fundada en Occidente.<\/p>\n
De Don Giovanni, el tr\u00e1gico conquistador, pasamos a otros personajes que tambi\u00e9n tienen que enfrentar a sus demonios y, seg\u00fan Markus Hinterh\u00e4user, “se rebelan contra un mundo en el que no pueden encontrar su camino”. Entre ellos, varios personajes de Dostoievski: ya sea en “El idiota”, una \u00f3pera de Mieczys\u0142aw Weinberg, o en “El jugador”, de Sergei Prokofiev.<\/p>\n
Uno de los platos fuertes del programa de conciertos es el ciclo “Tiempo con Sch\u00f6nberg\u201d con motivo del 150 aniversario del nacimiento de Arnold Sch\u00f6nberg (que se cumple en septiembre).<\/p>\n
Teatro en Salzburgo: lejos de la corriente principal<\/p>\n
Tan atrevida es la selecci\u00f3n de teatro del festival como moderada y conservadora resulta la de \u00f3pera. La rusa Marina Davydova, nacida en Bak\u00fa, capital de Azerbaiy\u00e1n, se estrena como jefa de la secci\u00f3n teatral.<\/p>\n
Davydova, destacada cr\u00edtica y directora de teatro, se incorpor\u00f3 hace dos a\u00f1os al equipo de Salzburgo. Tambi\u00e9n se ha hecho cargo de la direcci\u00f3n art\u00edstica de festivales como el “Wiener Festwochen” de Viena, en un importante gesto de solidaridad hacia los trabajadores culturales rusos que adoptan una posici\u00f3n contra la guerra.<\/p>\n
Al (re)dise\u00f1ar el programa dram\u00e1tico, Davydova dijo en una entrevista con DW poco antes de la inauguraci\u00f3n del festival que quer\u00eda alejarse de “la tradici\u00f3n del teatro hablado alem\u00e1n con sus ademanes influenciados por Bertolt Brecht”. Y, por tanto, alejado de la corriente principal de los numerosos teatros de habla alemana. Davydova destacaba especialmente el trabajo del director polaco Krystian Lupa, que dirigi\u00f3 “La monta\u00f1a m\u00e1gica”, de Thomas Mann, en colaboraci\u00f3n con el Teatro Jaunimo de Vilnius, Lituania.<\/p>\n
El nuevo “Jedermann”, la pieza imprescindible de Salzburgo, se le encarg\u00f3 al gran experimentador de la \u00f3pera Robert Carsen, lo que tambi\u00e9n tiene un potencial explosivo. Y Michael Maertens, que brill\u00f3 el a\u00f1o pasado como el personaje principal precisamente de esa obra, leer\u00e1 en esta ocasi\u00f3n las cartas de Alexei Navalny desde la prisi\u00f3n, con la presencia esperada de la viuda del opositor ruso.<\/p>\n
Nina Kruscheva: an\u00e1lisis sobrio y respetuoso de Rusia<\/p>\n
El destino de Rusia y Europa es el tema central del discurso inaugural de este a\u00f1o, a cargo de Nina Kruscheva. La bisnieta del que fuera l\u00edder del Partido Comunista sovi\u00e9tico Nikita Kruschev, que naci\u00f3 en Mosc\u00fa y vive en Nueva York, est\u00e1 considerada una experta en la historia rusa contempor\u00e1nea y es una de las m\u00e1s duras cr\u00edticas del r\u00e9gimen de Putin, pero tambi\u00e9n de Occidente, con sus reacciones contradictorias ante los acontecimientos en Rusia.<\/p>\n
En una entrevista con DW Rusia, Kruscheva compar\u00f3 el actual “espect\u00e1culo de ocupaci\u00f3n del Kremlin” con un “vaso lleno de ara\u00f1as”. “Las ara\u00f1as son en realidad muy peque\u00f1as, pero intentan parecer grandes”. Eso convierte la situaci\u00f3n en a\u00fan m\u00e1s peligrosa.<\/p>\n
Al mismo tiempo, Nina Kruscheva aboga por un trato respetuoso hacia la cultura rusa. Seg\u00fan ella, la fuerza de “Crimen y castigo”, de Dostoievski, o de “La Guerra y la Paz”, de Le\u00f3n Tolstoi, “reside ciertamente en el hecho de que proporcionan una visi\u00f3n de la naturaleza humana en general y no s\u00f3lo del alma rusa”. Agrega que “en cualquier caso, una negativa a ocuparse de la cultura rusa no cambiar\u00eda la opini\u00f3n de Putin ni le har\u00eda retirar sus tropas de Ucrania, pero s\u00ed cortar\u00eda una fuente potencial de informaci\u00f3n sobre sus objetivos y motivaciones”.<\/p>\n
(lgc\/ers)<\/p>\n