Expulsado por los nazis, el escritor alem\u00e1n Bertolt Brecht vivi\u00f3 15 a\u00f1os en el exilio. Sus h\u00e9roes siempre fueron personas de origen humilde. Esta semana, cumplir\u00eda 125 a\u00f1os.El 10 de febrero de 2023, el escritor alem\u00e1n Bertolt Brecht habr\u00eda cumplido 125 a\u00f1os. Su ciudad natal, Augsburgo, le rinde homenaje con un festival bajo el lema “Brecht en el mundo”, porque el dramaturgo, que fue perseguido por los nazis y tuvo que vivir en el exilio durante a\u00f1os, se ha convertido desde hace tiempo en un \u00e9xito de exportaci\u00f3n alem\u00e1n.<\/p>\n
Con su “\u00d3pera de los tres centavos” (1928), que fue creada en colaboraci\u00f3n con el compositor Kurt Weill y sigue siendo una de las obras de teatro musical m\u00e1s exitosas del mundo, conquist\u00f3 Gran Breta\u00f1a y Estados Unidos. <\/p>\n
Presentado en M\u00e9xico<\/p>\n
Cuando se estren\u00f3 en M\u00e9xico, en 1943, \u00c1m\u00e9rica Latina se encontr\u00f3 con Brecht por primera vez, presentado en su idioma original, a manos de un grupo de exiliados alemanes y austriacos. Y no fue hasta 1957 que se hizo una versi\u00f3n en espa\u00f1ol.<\/p>\n
Pero las obras de Brecht tambi\u00e9n se siguen estrenando regularmente en Jap\u00f3n, Togo y Polonia.<\/p>\n
“Un escritor para \u00c1frica”<\/p>\n
En Lom\u00e9, el director Rams\u00e8s Alfa pone en escena una de las obras m\u00e1s famosas de Brecht, “Madre Coraje y sus hijos” (1941). Trata de una madre que intenta que sus hijos sobrevivan la guerra en una pieza.<\/p>\n
Rams\u00e8s Alfa nos recuerda a los trabajadores de la cosecha en los campos de cacahuetes de Togo, que trabajan con sus beb\u00e9s a la espalda bajo un calor abrasador por un salario m\u00edsero. O los vendedores ambulantes de la capital, Lom\u00e9, que se desplazan por las casas con pesados equipajes de limonadas, frutas o telas, en busca de clientes para asegurarse al menos unos peque\u00f1os ingresos para sus familias.<\/p>\n
“La atenci\u00f3n que Brecht presta a las cuestiones sociales lo convierte en un escritor para \u00c1frica”, afirma Alfa en el Festival Brecht.<\/p>\n
Brecht en Jap\u00f3n<\/p>\n
Pero Bertolt Brecht tambi\u00e9n es una figura muy conocida en Jap\u00f3n: seg\u00fan una investigaci\u00f3n de Monika Ayugai, acad\u00e9mica de la City University de Nueva York, fue uno de los autores extranjeros m\u00e1s interpretados a principios del siglo XXI, solo por detr\u00e1s de William Shakespeare.<\/p>\n
Hace unos a\u00f1os, Yagi Hiroshi, un investigador teatral de Osaka, describi\u00f3 a Brecht como el escritor alem\u00e1n del que m\u00e1s se o\u00eda hablar en Jap\u00f3n.<\/p>\n
Brecht pas\u00f3 15 a\u00f1os en el exilio antes de regresar a Alemania, a la RDA, tras la Segunda Guerra Mundial. En sus obras, critic\u00f3 repetidamente la injusticia del capitalismo.<\/p>\n
Brecht en Rusia: un “amigo” extra\u00f1o<\/p>\n
“Suena parad\u00f3jico, pero Brecht, que como persona y artista con opiniones extremadamente izquierdistas deber\u00eda estar en realidad muy pr\u00f3ximo a la ideolog\u00eda y la est\u00e9tica de Rusia y la Uni\u00f3n Sovi\u00e9ticas, no lo estaba en absoluto”, se\u00f1ala la estudiosa del teatro ruso Marina Davydova.<\/p>\n
Debido a la guerra de Putincontra Ucrania, Davydova, que es una de las m\u00e1s importantes expertas rusas en teatro, tuvo que exiliarse y actualmente es la designada nueva directora teatral del Festival de Salzburgo. El “camarada Brecht” fue acogido en la Rusia sovi\u00e9tica con bastantes dudas y en dosis homeop\u00e1ticas. Las autoridades intu\u00edan el potencial explosivo de su arte.<\/p>\n
Con Putin, el teatro de Brecht no tiene chance<\/p>\n
Adem\u00e1s de la contradicci\u00f3n obvia entre el teatro de Brecht y cualquier ideolog\u00eda totalitaria, Davydova tambi\u00e9n ve una dimensi\u00f3n est\u00e9tica en la contradicci\u00f3n: el teatro cl\u00e1sico ruso y tambi\u00e9n, en gran parte, el europeo est\u00e1 enraizado en la tradici\u00f3n realista de Konstantin Stanislavski, que representa un cierto contrapunto al teatro de Brecht.<\/p>\n
“En el teatro de Stanislavski, la acci\u00f3n se desarrolla en una habitaci\u00f3n con cuatro paredes, por as\u00ed decir, y los actores fingen que el p\u00fablico no existe”, analiza Davydova. “Con Brecht falta esa ‘cuarta pared’, sus personajes se dirigen directamente al p\u00fablico”.<\/p>\n
Por esta misma raz\u00f3n, Davydova se muestra bastante pesimista sobre las posibilidades del teatro de Brecht en la Rusia de Putin hoy: “Si el teatro ruso sobrevive de alg\u00fan modo, dada la censura existente en la actualidad, entonces ser\u00e1 solo en una especie de torre de marfil, seg\u00fan el lema: ‘Algo terrible est\u00e1 ocurriendo ah\u00ed afuera, pero yo me ocupar\u00e9 de mis problemas metaf\u00edsicos’. Sin embargo, esa es precisamente la mentira que el teatro de Brecht no tolera”.<\/p>\n
(gg\/rml)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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